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NIÑOS ROBADOS EN ESPAÑA: LA TRAMA QUE EL ESTADO ENTERRÓ DURANTE DÉCADAS

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El 16 de noviembre de 1981, la revista Interviú publicó un reportaje que debería haber sacudido los cimientos de la España democrática. Firmado por Mª Antonia Iglesias y el fotógrafo Germán Gallego , el artículo revelaba una trama soterrada que operaba en clínicas y maternidades de todo el país: recién nacidos arrebatados a sus madres, declarados falsamente muertos y vendidos a familias que no podían tener hijos . Cuarenta y cinco años después, aquel reportaje sigue siendo el documento fundacional de una de las mayores vergüenzas de la historia reciente de España. Una trama que, según los investigadores, afectó a miles de bebés entre 1940 y los años 90, y que el Estado no solo no impidió, sino que amparó legalmente durante décadas. Pero para entender la magnitud de este crimen, no podemos quedarnos en 1981. Es necesario retroceder a la posguerra, a la ley que lo hizo posible y a la maquinaria ideológica que lo diseñó. 📰 Capítulo I: El Reportaje que lo Cambió Todo La Clínica San Ra...

JULIO ROMERO DE TORRES: EL PINTOR DE LA MUJER MORENA

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La producción pictórica de Julio Romero de Torres abarca desde paisajes hasta bodegones, pero sobres todo, fue un pintor de retratos de los que realizó más de 500. La mujer, los temas andaluces y el flamenco, pero sobre todo el desnudo femenino, van a caracterizar los lienzos de la última etapa creativa del pintor. Sus primeros años Julio Romero de Torres nació en Córdoba (España) un 9 de noviembre de 1874 siendo uno de los ocho hijos del también pintor Rafael Romero Barros quien había llegado a la ciudad, en 1862, como conservador del   Museo de pinturas y se había instalado en una vivienda, aneja al mismo, con su familia. Este ambiente social, cultural y especialmente artístico (estaban rodeados de las salas del museo y las aulas de la   Escuela   y Conservatorio de Música,   instaladas en el mismo recinto) marcará la trayectoria de los miembros de esta familia, y también del pequeño Julio. López Mezquita: la pintura regionalista más cosm...

LOS PINTORES DE CÁMARA DE LA MONARQUÍA ESPAÑOLA

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El Renacimiento otorgó a los artistas una nueva condición social en las cortes, donde, como pintores de cámara, se relacionaban en el mismo plano con reyes y nobles. En España, el reinado de Felipe IV   supuso el momento culminante de los pintores de cámara con la presencia simultánea en la corte de Rubens y Velázquez. Isabel la Católica por Juan de Flandes   Los pintores y su consideración social Fue en la Italia renacentista donde se desarrolló la revolución artística otorgando a los pintores una nueva condición social en las cortes de la época. Los pintores quedaban vinculados al patronazgo de mecenas que no se limitaban a un simple encargo individual, sino que mantenían su patrocinio en condiciones de exclusividad. El papel que el arte, y esencialmente el de los pintores de cámara, había tenido en las cortes renacentistas italianas, fue aplicado posteriormente a una escala superior en las cortes de la Edad Moderna de Portugal, Francia, Inglaterr...